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Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
번역
뉴욕의 가을. 찰리 파커. 음성 악보. 기타 악보. 알토 색소폰 악보. B 플랫 트럼펫 악보. 드럼 악보. 하프 악보. 타악기 악보. 피아노 악보. 트롬본 악보. 고급.
원본
Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.
번역
찰리 파커에 의해 뉴욕의 가을. 제프리 Sultanof에 의해 수정 됨. 알 수없는 의해 소개팅. 문자열 오케스트라. 솔로 알토 색소폰. 또는 보컬. 2 플루트. 더블 클라리넷 모두. 2 클라리넷. 더블베이스 클라리넷 모두. 1 오보에. 복식 클라리넷. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. 그네. 어려운. 전체 점수 및 부품의 세트. 재즈 라인 간행물에 의해 게시. JL.JLP-8016. 배경. 월의 히트면 1952 년 촬영 날짜. 테이프 상자가 표시되지 않은. 뉴욕의 가을, 작곡가 버논 듀크에 의해 쓰여진 가장 큰 히트 곡 중 하나. 듀크는 이중 생활을지도했다. 블라디미르 Dukelsky, 그는 발레 Russe 술식의 서지 Diagalev 의뢰 발레를 포함, 콘서트 음악을 작곡. 봄의 제전은 또 다른 Diagalev위원회했다. 듀크로. 그의 친구 조지 거 슈인에 의해 제안 된 이름. 그는 매우 성공적되지 않은 쇼 많은 훌륭한 노래를 썼다. 그의 음악은 자신의 점수와 각각의 노래의 많은 새로운 음반으로, 최근 몇 년 동안 관심의 부활을했다. 음악. 문자열 배열로 원래의 점수와 조류의 부품의 재발견 덕분에, 우리는 지금 조 리프만 뉴욕에서 가을을 준비하지 않은 것을 알고. 점수에 필기 리프만의 이름이 제목 페이지에 점수는 완전히 다른, 그리고 가을에 볼 수 할 이름이 없다. 의 부분에 복사 오류의 양을 기준으로 '유혹'은이 녹화 날짜가 서둘러에서 제조 한 것이 분명하다, 분명 리프만은 예약 된 네 개의 점수를 끝낼 수 없습니다. 그래서 '유령'은이 점수를 작성하는 고용되었다. 대충 편곡자들 사이 매우 일반적되었다 때 무선 네트워크. 전국의 방송국은 컬럼비아 방송 등의 조직에 의해 그룹화. CBS. 국립 방송 회사. NBC. 1920 년대 후반에 형성. 지역 및 국가의 프로그램 방송의 양을 실시간으로 재생할 음악의 여러 페이지를 요구 매일, 바인드에있어 직원의 편곡자는 작업을 수행하는 하나 또는 여러 가지 다른 편곡자에 전화를했다. 빅 밴드 시대에, 호레이스 헨더슨은 그의 형제 플레처에 적립 된 베니 굿맨에 대한 준비를 완료. 전쟁이 끝난 후, 녹화 및 TV 산업은 해안에 해안에서 편곡자 수백 작업을 제공하고, 바쁜 그들을 유지하기 위해 충분한 활동을보다가 있었다. 아무도 음반이나 앨범 커버에 크레딧을 받고 신경 쓰지, 편곡자은 일을 원했다. 뉴욕 마리온, 에반스, 빌리 바이어스, 닐 Hefti, 돈 코스타와 몇 가지 다른 편곡자는 서쪽으로 70 년대에 서로의 몇 개의 블록 내에서 살고, 그 배열을 완성하기 위해 다른 하나를 호출 한 편곡에 드물지 않았다 동안 네 5 개의 필사자는 아파트에 앉아 '유령의 도착에서 20 분 시작해서 날짜에 대한 부분을 마약. 상업 '작가'누구든지 파커 뉴욕에서 가을을 쓴 것은 분명했다 ', 그리고 이것은 부정적으로 의미하지 않는다. 트럼펫과 트롬본 연주 두 '기록'솔로가 있지만 그러나, 거기에 들어 할 파커 외에 색소폰이없고, 배열의 대부분은 문자열을 제공합니다. 배열은 아름답게 작동하고 정말 어려운 일이 아니다 간단한 설정입니다. 한 계측 주. 이 배열은 편곡자가베이스 클라리넷을위한 전화 세 리드 부분을 쓸 수있을 때 뉴욕에서 최고의 뮤지션을 쉽게 얻을 것을 우리에게 상기시켜. 지휘자의주의 사항. 이 배열은 문자열 섹션과 함께 재즈 앙상블을위한 완벽한 소개. 그것은 단순히 재즈 라인 논문에서 우리는 천천히 정류하는 상황에 사용할 수 없기 때문에 거의 고등학교와 대학 끈 선수는이 품질의 대중 음악을 연주 할 수있는 기회가 없다 않는다. 모든 플레이어가 동기화 될 수 있도록 모든 음악가는 리듬 섹션, 특히 드럼을들을 수 있어야합니다. 이 배열은 오케스트라를위한 그런 좋은 첫 번째 '차트'를 만드는 이유는 문자열과 바람 사이의 비트와 억양 뒤에 재생 등의 문제를 최소화하는 것입니다. 편곡자로 나타낸 바와 같이 역학 꽤 많이 있습니다. 트리플 (P)가 라이브 공연을위한 완전히 비실용적 인 원고에 기록 된 사례가 있었다. 바람이 쉽게 묻힐 수있는 목관 악기와 문자열 사이의 적절한 균형은 매우 중요하다. 악기의 증폭 도움이 될 수 있습니다, 또는 역학 성능 공간에 따라 변경해야 할 수 있습니다. 이는 1952 년에 기록 된 원래의 원고에서 직접 여기에 소개한다. 이것은 전사가 아니다. 우리는 또한 포함시키고 있지만 그러나 파커는이 기록에서 재생할 모든 연주로 - 여기에서 전사하고 제시 한. 별도의 직원에. 원래 그를 위해 작성되었습니다 무슨. 따라서, 이러한 구성은 확실히 새 모방 할 필요없이 재생 될 수. 이 차트는 솔로 알토 색소폰, 알토 2 득점했다. 두 피리 모두. 2 테너. 더블 클라리넷과베이스 클라리넷을 모두. , 바리톤 색소폰. 복식 클라리넷. 3 트럼펫, 트롬본 2, 4 바이올린, 2 비올라, 2 CELLI, 하프, 기타, 피아노,베이스, 드럼. 황동 부품은 4 트럼펫과 트롬본 4에 증강 된. 또,이 음성 구성으로 사용될 수있다. 의 EB 키.
