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Sonhando em Salvador. Percussion sheet music.
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Sonhando 안에 살바도르. 타악기 악보.
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Sonhando em Salvador composed by Julie Hill. Percussion Ensemble. For Brazilian percussion ensemble for 12 or more players. timbau, repique, tarol. snare drum. , small surdo, medium surdo, large surdo. Level 5. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.E-JH-SON. Composer's Notes. Sonhando em Salvador. Dreaming of Salvador. is based on the Samba Reggae rhythms performed throughout the Pelourinho District of Salvador da Bahia, Brazil. Samba reggae, developed in the 1970's, is a result of the fusion between Brazilian samba and the music of reggae artists such as Bob Marley and Jimmy Cliff, and is evidenced by the inherent swing in the style. Salvador da Bahia has the largest black population in Brazil. eighty percent. , and the development of samba reggae is just one of the ways in which the local culture has embraced black awareness. The rhythms in Sonhando em Salvador are derived from the composer's experience with Escola Dida, a fine arts academy in the Pelourinho District of Salvador dedicated to social reform for "at-risk" women and children through percussion. The founder of Escola Dida, Neguinho do Samba, is the former maestro of Olodum. Neguinho do Samba has developed his own style of samba reggae, including innovations in the surdo patterns and the introduction of the timbau drum into the percussion ensemble instrumentation. These adaptations create an infectious groove and are the "trade marks" of the Escola Dida style. Sonhando em Salvador is a tribute to Escola Dida, celebrating the music of samba reggae and their social contributions to the women and children of Brazil. It is common practice for Brazilian percussion ensembles to be choreographed. Performers commonly add dance steps, stick twirls and other visual motions. Sonhando em Salvador should begin with the performers off stage. The solo timbau player walks out alone and begins to play. His solo drumming serves to call the other performers to the stage. In the spirit of this festive music, performers should interact with the audience and each other as they enter the performance area and continue until their cue to begin playing. Singing in Sonhando em Salvador should be rhythmically accurate, but is not restricted to exact pitches, but rather, should fall in a comfortable range of each performer. Those who attended the University of Kentucky's Showcase Concert at PASIC 2004 heard the world premiere of Julie Hill's "Sonhando em Salvador". -Dreaming of Salvador-. for a Brazilian percussion ensemble of six percussionists playing timbau, repique, tarol. snare drum. , small surdo, medium surdo and large surdo. The music, Hill explains, "is based on the samba reggae rhythms performed throughout the Pelourinho District of Salvador da Bahia, Brazil. " Thanks to Hill's interest and expertise in Brazilian percussion, her extensive and informative program notes will greatly benefit all performances of the work, and her attention to detail should ensure a rendition that approaches the authenticity of performances by an indigenous ensemble. Program notes cover the opening of the work. all performers begin off stage. , the entrance of the timbau player, who walks out alone and begins a solo, the entrances of the other performers, who "interact with the audience and each other," the addition of "dance steps, stick twirls and other visual motions," and the proper manner to handle the singing required in all except the timbau player's part. And, in a final, generous gesture, Hill includes her e-mail address so "questions regarding performance practice can be directed to the composer. " This publication provides a unique showcase for the exciting and infectious music that serves as a tribute to Escola Dida, which is a fine arts academy in the Pelourinho District of Salvador and is also the name given to a particular style of samba reggae, here celebrated. Students not only get a hands-on experience performing this music, but also become knowledgeable about its history, current status, and authentic performance practices. - John R. Raush Percussive Notes, April 2006.
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Sonhando em Salvador composed by Julie Hill. 타악기 앙상블. 12 이상의 플레이어 브라질 타악기 앙상블. timbau, repique, TAROL. 스네어 드럼. 작은 surdo, 매체 surdo, 큰 surdo. 레벨 5. 점수 및 부품의 집합. 혁신적인 타악기에 의해 게시. IP.E-JH-SON. 작곡가의주의 사항. Sonhando 안에 살바도르. 살바도르의 꿈. 살바도르 다 바이아, 브라질의 Pelourinho 지구에 걸쳐 수행 삼바 레게 리듬을 기반으로. 1970 년대에 개발 된 삼바 레게, 브라질의 삼바 등 밥 말리와 지미 클리프와 같은 레게 아티스트의 음악과의 융합의 결과, 그리고 스타일에 고유의 스윙에 의해 입증된다. 살바도르 다 바이아는 브라질에서 가장 큰 흑인 인구가. 80 %. , 삼바 레게의 발전은 한 지역의 문화가 검은 의식을 받아 들인하는 방법입니다. Sonhando 안에 살바도르 리듬은 에스 콜라 디다, 타악기를 통해 "위험한"여성과 어린이를위한 사회 개혁에 전념 살바도르의 Pelourinho 지구에있는 미술 아카데미와 작곡가의 경험에서 파생 된. 에스 콜라 디다, Neguinho의 설립자, Olodum의 전 거장 삼바입니다 않습니다. 삼바 surdo 패턴의 혁신과 타악기 앙상블 계측에 timbau 드럼의 도입을 포함, 삼바 레게의 자신의 스타일을 개발 할 Neguinho. 이러한 적응은 전염성 홈을 만들고 에스 콜라 디다 스타일의 "상표"는. Sonhando 안에 살바도르 삼바 레게 음악과 브라질의 여성과 아동에 대한 사회적 기여를 축하, 에스 콜라 디다에 공물이다. 브라질 타악기 앙상블이 안무를하는 것이 일반적입니다. 공연은 일반적으로 댄스 단계, 스틱 돌리기 및 기타 시각적 동작을 추가. Sonhando 안에 살바도르 무대 오프 공연으로 시작해야. 솔로 timbau 플레이어는 혼자 산책 및 재생이 시작. 그의 솔로 연주 무대에 다른 출연자를 호출하는 역할을. 그들은 성능 영역을 입력 할 때이 축제 음악의 정신으로, 공연은 관객과 상호 작용해야하며, 재생을 시작하기 위해 큐까지 계속. Sonhando 안에 살바도르에서 노래하는 리듬 정확해야하지만, 정확한 피치로 제한되지 않고, 각 연주자의 편안한 범위에 빠지게한다. PASIC 2004 년 켄터키의 쇼케이스 콘서트의 대학에 참석하는 사람들은 줄리 힐의 "Sonhando 안에 살바도르"의 세계 초연을 듣고. 살바도르 -의 - 꿈. timbau, repique, TAROL 재생 여섯 타악기의 브라질 타악기 앙상블. 스네어 드럼. 작은 surdo, 매체 surdo 큰 surdo. 음악은, 힐을 설명, "살바도르 다 바이아, 브라질의 Pelourinho 지구에 걸쳐 수행 삼바 레게 리듬을 기반으로. "브라질 타악기 힐의 관심과 전문 지식 덕분에, 그녀의 광범위하고 유익한 프로그램 노트는 크게 작업의 모든 공연에 도움이되며, 세부 사항에 대한 그녀의 관심은 원주민 앙상블 공연의 진위에 접근 연주를 확인해야합니다. 프로그램 노트는 작품의 오프닝을 커버. 모든 공연은 무대에서 시작. , 혼자 산책과 솔로를 시작 timbau 플레이어의 입구,, "관객과 상호 작용하는 서로"의 추가 "춤 단계, 돌리기 및 기타 시각적 움직임을 충실"다른 출연자의 입구는 그리고 timbau 플레이어의 일부를 제외한 모든 필요 노래를 처리 할 수있는 적절한 방법. 그리고 마지막, 관대 한 제스처에, 힐 때문에 "성능 연습에 관한 질문이 작곡가로 이동 할 수 있습니다 그녀의 전자 메일 주소를 포함. "이 책은 여기에 축하, 살바도르의 Pelourinho 지구에있는 미술 아카데미도 삼바 레게의 특정 스타일에 지정된 이름입니다 에스 콜라 디다에 공물로 제공하는 흥미 진진하고 전염성 음악의 고유 한 쇼케이스를 제공합니다. 학생들이 음악을 수행하는 실제적인 경험을 얻을뿐만 아니라, 역사, 현재의 상태, 확실한 성능 관행에 대한 지식이 될뿐만 아니라,. - 존 R. Raush 사실성 노트, 2006년 4월.
