악보 $130.00
원본
Comedy Overture. John Ireland. Grade 5.
번역
코메디 오버추어. 존 아일랜드. 5 학년.
원본
Comedy Overture composed by John Ireland. 1879-1962. For concert band. Piccolo, 1st Flute, 2nd Flute, 1st Oboe, 2nd Oboe. , 1st Bb Clarinet, 2nd Bb Clarinet, 3rd Bb Clarinet, Eb Alto Clarinet. , Bb Bass Clarinet, 1st Bassoon, 2nd Bassoon. , 1st Eb Alto Saxophone, 2nd Eb Alto Saxophone, Bb Tenor Saxophone, Eb Baritone Saxophone. Band Music. Grade 5. Score and parts. Duration 10. 30. Published by C. Alan Publications. CN.R10004. A slow introduction gives way to the "chirpy" theme which is developed, inverted, and accents displaced across the bar line to give a 3. 2 feel against the written meter. Restlessness leads to a tranquillo presented by the flute and clarinet, weaving a flowing counterpoint around the melody until the original slow introduction returns. A triumphant recapitulation of the main theme brings this wonderful piece to an end. Originally composed for Brass Band in 1934 "Comedy Overture" is, despite its name, a serious piece of writing. The term Overture does not imply that there is anything else to follow. it is used in the 19th century sense of Concert Overture. like Mendelssohn's "Fingal's Cave" - in other words, a miniature Tone Poem. The 1930's was a period of Ireland's mature writing - yielding the Piano Concerto. 1930. , the Legend for piano and orchestra. 1933. , and the choral work "These Things Shall Be". 1936-1937. We are fortunate therefore to have both "Comedy Overture" and "A Downland Suite". 1932. written for band medium at this time. As with "Maritime Overture". written in 1944 for military band. Ireland approaches his material symphonically. The opening three notes state immediately the two seminal intervals of a semitone and a third. These are brooding and dark in Bb minor. It is these intervals which make up much of the thematic content of "Comedy," sometimes appearing in inverted form, and sometimes in major forms as well. The concept that some musical intervals are consonant , some dissonant, and some perfect is perhaps useful in understanding the nature of the tension and resolution of this work. The third is inherently unstable, and by bar 4, the interval is expanded to a fourth - with an ascending sem-quaver triplet - and then expanded to a fifth. The instability of the third pushes it towards a "perfect" resolution in the fourth or the fifth. The slow introduction is built entirely around these intervals in Bb minor and leads through an oboe cadenza, to an Allegro moderato brillante in Bb major. Once again, the semi-tone. inverted. and a third. major. comprise the main, chirpy, theme-inspired by a London bus-conductor's cry of "Piccadilly. Much of the material in "Comedy" was re-conceived by Ireland for orchestra and published two years later under the title "A London Overture. The expansion of the interval of a third through a fourth, fifth, sixth, and seventh now takes place quickly before our very ears at the outset of this quicker section. Immediately the theme is developed, inverted, and accents displaced across the bar line to give a 3. 2 feel against the written meter. But this restlessness leads to a tranquillo built around an arpeggio figure and presented by flute and clarinet. Ireland weaves his flowing counterpoint around this melody until the original slow introduction returns leading to a stretto effect as the rising bass motifs become more urgent, requesting a resolution of the tension of that original semitone and minor third. Yet resolution is withheld at this point as the music becomes almost becalmed in a further, unrelated tranquillo section marked pianissimo. It is almost as if another side of Ireland's nature is briefly allowed to shine through the stern counterpoint and disciplined structure. This leads to virtually a full recapitulation of the chirpy "brilliante," with small additional touches of counterpoint, followed by the first tranquillo section-this time in the tonic of Bb major. But the instability of the third re-asserts itself, this time demanding a resolution. And a triumphant resolution it receives, for it finally becomes fully fledged and reiterates the octave in a closing vivace. The opening tension has at last resolved itself into the most perfect interval of all.
번역
존 아일랜드로 구성 코미디 전복. 1879년에서 1962년까지. 콘서트 밴드. 피콜로, 플룻 1, 2 플루트, 오보에 1, 2 오보에. , 1 비비 클라리넷, 2 비비 클라리넷, 3 비비 클라리넷, EB를 알토 클라리넷. , 비비베이스 클라리넷, 바순 1, 2 바순. , 1 EB를 알토 색소폰, 알토 색소폰 2 EB를, 비비 테너 색소폰, 바리톤 색소폰 EB를. 밴드 음악. 5 학년. 점수 및 부품. 소요 시간 10. (30). C. 앨런 간행물에 의해 게시. CN.R10004. 느린 도입, 개발 반전 "쾌활한"테마에 대 한 방법을 제공하고, 바 라인에 걸쳐 난민 악센트 3에게주는. 2 작성 미터에 대해 생각. 불안은 원래 느린 도입 반환 될 때까지 멜로디 주위에 흐르는 대위법 직물, 플루트와 클라리넷에 의해 제시 트란로 연결. 메인 테마의 승리 재현부는 끝이 멋진 조각을 제공합니다. 원래 1934 "코미디 전복"에 브라스 밴드에 대해 구성하는 이름, 쓰기의 심각한 조각에도 불구하고 있습니다. 용어 오버추어 따르는 다른 것이 있다는 것을 의미하지는 않습니다. 그것은 콘서트 오버추어의 19 세기의 의미로 사용된다. 즉, 소형 교향시 - 멘델스존의 '핑갈의 동굴 "과 같은. 1930 년대 아일랜드의 성숙한 쓰기의 기간이었다 - 피아노 협주곡을 산출. 1930. , 피아노와 오케스트라를위한 전설. 1933. 하고 합창 작품은 "이런 일들은해야한다". 1936년부터 1937년까지. 우리는 "코미디 서곡"과 "다운 랜드 스위트"모두가하는 것이 운. 1932. 이 때 밴드 매체 작성. "해양 서곡"과 같은. 군사 밴드 1944 년에 작성. 아일랜드 symphonically 자신의 자료에 접근. 오프닝 세 가지 사항은 즉시 반음의 두 정액 간격으로 3 분의 1을 명시. 이들은 비비 마이너 우울하고 어두운. 그것은 때로는뿐만 아니라 주요 형태로 반전 된 형태로 등장하고, 때로는 "코메디"의 주제 내용의 대부분을 구성하는 이러한 간격입니다. 일부 뮤지컬 간격, 자음 일부 불협화음, 일부 완벽한 개념은이 작품의 긴장과 해결의 본질을 이해하는 아마 유용. 세 번째는 본질적으로 불안정하고, 바 (4)에 의해, 간격은 네 번째로 확장 - 다섯 번째로 확장 다음과 - 상승 SEM-음표 셋잇단 음표로. 세 번째의 불안정성은 네 번째 나 다섯 번째의 "완벽한"해결을 향해 밀어. 느린 도입은 완전히 비비 단조 이러한 간격을 중심으로 구축 및 알레그로 모데라토 브리 얀테 비비 전공에, 오보에 카덴차를 리드한다. 다시 한번, 반음. 반전. 및 제. 주요한. 구성하는 주요, 쾌활한, 테마 영감 피카딜리 "의 런던 버스 도체의 울음 소리. "코미디"에있는 자료의 대부분은 오케스트라 아일랜드가 다시 잉태 제목 "A 런던 오버추어 이하의 년 후에 출판 된. 네 번째를 통해 제 3 구간의 확장, 제 5, 제 6 및 제 7은 지금이 더 빠른 섹션의 시작에 우리의 매우 귀하기 전에 신속하게 일어난다. 바로 테마 개발, 반전, 그리고 바 라인에 걸쳐 난민 악센트 3에게 제공하는 것입니다. 2 작성 미터에 대해 생각. 그러나 불안은 아르페지오 그림 중심으로 플루트와 클라리넷에 의해 제시 트란로 연결. 아일랜드 상승베이스 모티브가 시급 해짐에 따라 그 본래의 반음과 단 3의 긴장의 해결을 요청 stretto 효과로 이어지는 원래 느린 도입 반환 될 때까지이 멜로디 주위에 자신의 흐르는 선율을 만들어내는. 음악이 거의 또한, 관련이없는 트란 섹션 표시 피아니시모에서 꼼짝되어 아직 해결이 시점에서 원천 징수. 그것은 아일랜드의 자연의 또 다른 측면은 간단히 엄격한 대위법 및 훈련 구조를 통해 빛을 할 수있다처럼 거의입니다. 이 비비 주요의 토닉의 첫 번째 트란 섹션 -이 시간 다음에 대위법의 작은 추가 접촉과 함께 ", brilliante"쾌활한 사실상 전체 재현부로 연결. 그러나 세 번째의 불안정이 시간이 해상도를 요구 자체를 다시 주장. 그리고 승리의 해상도는 그것이 마지막으로 제몫됩니다에 대한 수신 및 닫는 비바체의 옥타브를 반복한다. 개방 장력은 마침내 모든의 가장 완벽한 간격으로 자체 해결했다.
