악보 $75.00

원본

Joost At The Roost. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

번역

루 스트에서 주스. 클로드 손힐. 기타 악보. B 플랫 트럼펫 악보. 혼 악보. 트롬본 악보. 고급.

원본

Joost At The Roost by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 3 Trumpets. a 4th Trumpet part is included that is an alternate for Horn 1. , 2 Horns in F. see alternates. , 2 Trombones. a 3rd Trombone part is included that is an alternate for Horn 2. , Guitar, P. Written for Claude Thornhill. Swing. Difficult. Score and parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8125. From the notes by Jeffrey Sultanof. Background. The period from 1948-49 was a period of tremendous growth for Gerry Mulligan. Living in New York City right in the thick of modern jazz pioneers and innovators, Mulligan was encouraged and mentored by Gil Evans, who got him work writing for Claude Thornhill. Mulligan was also writing for fellow Philadelphian Elliot Lawrence, whom he'd worked with before he joined Gene Krupa in 1946. Mulligan became one of the main architects of the Miles Davis Nonet, contributing several arrangements and compositions to the ensemble. The Music. Joost at the Roost was written for both the nonet and the Thornhill big band. The score for the nonet is lost, but all of the parts exist and were the basis for the publication of this composition in the folio of nonet music published by Hal Leonard in 2000. A newly edited and corrected version was published by Jazzlines Publications in 2010. The big band score is dated October 20, 1948. Whereas the nonet version is fairly straightforward as a vehicle for solos. although the out-chorus has some similarities with the Thornhill version. , the big band version is an ambitious composition that combines Mulligans continued exploration of contrapuntal ensemble writing and use of time-signature changes as in Jeru. But what is striking is that as early as 1948, Mulligan shows in this score that he had already formulated a concept to turn the big band into an extended small group, with linear give-and-take as in his small group with Chet Baker, and a lighter ensemble approach to orchestration. In fact, it was the only score from this era to be included in the Concert Jazz Band book twelve years later, the two French horn parts transposed to create a third trombone part. It was recorded for Verve Records in July, 1961, but was never issued and apparently rejected. the master no longer exists. Notes to the Conductor. When I was preparing the initial nonet publication of Joost at the Roost, Gerry Mulligan had already passed away, and he and I never had an opportunity to discuss this piece. Id never even heard of it before. There was no tempo listing anywhere, and I decided to contact bassist Bill Crow, who'd recorded the piece with the Concert Jazz Band. Bill came back with a tempo of quarter note 144. When the Dutch Jazz Orchestra recorded Joost on their 2008 CD Moon Dreams. Rediscovered Music of Gil Evans and Gerry Mulligan. Challenge. the tempo was a bit faster than this. Although it must be said that the tempos on this CD are faster than the Thornhill recordings, this is not meant as a criticism. These performances are excellent and offer a different view of this music. With the knowledge that Mulligan generally did not like his music played very fast, the director must decide how he. she hears this music and can then select a tempo. Between the time changes and the two-beat triplets, realizing a relaxed performance of this piece can be a challenge. Rehearsal at a slow tempo after letter H is recommended so that everything falls into place and the piece sounds spontaneous.

번역

클로드 손힐에 의해 보금 자리에서 주스. 제프리 Sultanof에 의해 수정 됨. 게리 멀리건에 의해 배치. 빅 밴드. 2 알토 색소폰, 2 테너 색스폰, 바리톤 색소폰, 트럼펫 3. 4 트럼펫 부분은 그 혼 1에 대한 대체입니다 포함되어 있습니다. , F 2 뿔. 대체를 참조하십시오. 2, 트롬본. 3 트롬본 부분은 그 혼 (2)의 대체도 포함되어 있습니다. , 기타, P. 클로드 손힐 위해 작성. 그네. 어려운. 점수 및 부품. 재즈 라인 간행물에 의해 게시. JL.JLP-8125. 제프리 Sultanof로 노트에서. 배경. 1948-49 기간은 제리 멀리건에 대한 엄청난 성장의 기간이었다. 바로 현대 재즈의 개척자 및 혁신의 두께에 뉴욕시에 거주, 멀리건은 그 클로드 손힐에 쓰기 작업있어 길 에반스, 격려하고 가르치고 있었다. 그는 1946 년에 유전자 Krupa에 합류하기 전에 멀리건 또한 그가 함께 일했고 동료 Philadelphian 엘리엇 로렌스을 위해 쓰는. 멀리건은 앙상블에 여러 가지 준비와 조성에 기여, 마일즈 데이비스 구 중창단의 주요 건축가 중 하나가되었다. 음악. 보금 자리에서 주스는 구 중주단과 손힐 빅 밴드 모두에 대해 작성되었습니다. 구 중창단의 점수를 잃었지만, 부품의 모든 존재와 2000 년 핼 레너드에 의해 출판 구 중창단 음악 폴더 형이 조성물의 게시에 대한 기초했다됩니다. 새로 편집과 수정 된 버전은 2010 년 Jazzlines 간행물 발행 된. 빅 밴드 점수 1948년 10월 20일 일자. 구 중창단 버전은 솔로를위한 수단으로 매우 간단합니다 반면. 아웃 합창 손힐 버전과 유사점을 가지고 있지만. , 빅 밴드 버전은 멀리건이 Jeru과 시간 서명 변경 대위법 앙상블 작성 및 사용의 탐험을 계속 결합 야심 찬 구성입니다. 하지만 눈에 띄는된다 빠르면 1948, 멀리건은 그가 이미으로, 확장 된 작은 그룹으로 빅 밴드를 설정하는 개념을 공식화했다고이 점수에 표시 선형주고 받기 쳇 베이커와 그의 작은 그룹으로, 것입니다 오케스트레이션에 밝은 앙상블 방법. 사실, 12 년 후, 두 프렌치 호른 부분이 세 번째 트롬본 파트를 생성하는 전치 콘서트 재즈 밴드의 책에 포함 할이 시대의 유일한 성공했습니다. 그것은 7 월, 1961 년에 활기 기록에 대해 기록했지만, 발행되지 분명히 거부 않았다. 마스터가 더 이상 존재하지 않습니다. 지휘자의주의 사항. 나는 루 스트에서 주스의 초기 구 중창단 간행물을 준비 할 때, 제리 멀리건은 이미 멀리 통과했다, 그와 나는이 부분을 논의 할 수있는 기회가 없었. 이드도 전에 들어 본 적이. 이 어디 목록에는 템포가 없었다, 나는 콘서트 재즈 밴드와 함께 조각을 기록했던 베이시스트 빌 크로우에게 문의하기로 결정. 빌 분 음표 144의 템포로 돌아왔다. 네덜란드의 재즈 오케스트라는 2008 CD 달 꿈에 주스를 기록 할 때. 길 에반스와 게리 멀리건의 재발견 음악. 도전. 템포는이보다 조금 더 빨랐다. 는이 CD의 템포가 손힐의 기록보다 빠른이라고 할 수 있어야하지만, 이것은 비판으로 의미하지 않는다. 이러한 성과는 우수하고이 음악의 다른 전망을 제공합니다. 멀리건은 일반적으로 자신의 음악을 매우 빠르게 재생 좋아하지 않는 지식으로, 감독은 결정해야하는 그는. 그녀는이 음악을 듣고 다음 템포를 선택할 수 있습니다. 시간의 변화와 두 박자 쌍둥이 사이에,이 작품의 편안한 성능을 실현하는 것은 도전이 될 수 있습니다. 모든 것이 제자리에 폭포와 조각이 자연 소리 있도록 편지 쓰기 시간 후 느린 템포에서 리허설을 권장합니다.