악보 $18.00
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Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.
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탁심 I, 영업 이익. 14. 마림바 악보. 타악기 악보. 고급.
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Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.
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탁심 I, 영업 이익. 14 디미트리 스 파파 디미트리 우로 구성. 타악기 앙상블. 마림바를위한. 4 망치. 마림바. 5 옥타브. 타악기 음악. 중간 어려운. 점수 및 부품의 집합. 소요 시간 10. 00. C. 앨런 간행물에 의해 게시. CN.12110. 민족 배운 작곡가가이 곡의 특징을. 그의 이전 작품 모두,이 사람은 특유의 키 서명의 사용에 이르게 고대 모드 또는 자신의 변형을 사용, 음조. 페르시아어, 탁심 음악가가 연주 것이다 램프입니다. taquasim. 터키어에서는 사거리를 의미. 탁심. 전통적인 그리스 음악가, 단어 키 또는 모드 대신, 단어의 도로를 사용. 라틴어로 같은 단어는 본 작품의 제목으로 사용됩니다. 전통 음악가 즉흥를 의미하는이 단어를 사용. 따라서,이 식의 유도. 도로의 교차점. 즉흥의이 유형은 노래의 본체 나 댄스 전에 소개 전주곡으로, 또는 그 사이에 하나를 솔로 악기 발생. 작곡가 민족 배운 작품의 특징을. 그의 이전 작품 모두,이 사람은 특유의 키 서명의 사용에 이르게 고대 모드 또는 자신의 변형을 사용, 음조. 자신의 사용은 임의의 수 없기 때문에 '비 친숙한'연예인은 매우 이러한 키 서명에 세심한뿐만 아니라 임시표를 할 필요가. 괄호 안의 단어는 민속 기악이 각 모드 줄 것을 이름이다. 이 작품의 처음부터. 리허설 편지. , 음악 재료는 나중에 사용 및 처리 될 화음 노출. 서면 즉흥 다음. 리허설 편지 B. 그 알레그로로 연결. 리허설 편지 C. 작품의 기본 테마를 사용하여 트랜스와 프리지아와 올리 모드의 변형으로 가득. 안단테. 리허설 편지 G. 음악 즉흥 부분마다 연결 교량, 그리고 피날레와 솔리스트 네 즉흥으로 다음. 리허설 편지 H. 이 작품의 기본 주제. 더블 노트 트릴가 어디 처음 망치 초기 메모를 안타, 그것은 더 나은. 즉흥의 민족 또는 오리엔탈 스타일에서 트릴에서 두 번째의 간격은 3 분의 1보다 더 나은 소리. 어디 증강 두 번째가 형성된다 - 특히 규모의 2 층과 3도에 - 그들은 인해 매력이 형성되는 감각에 다음 피치, 높거나 낮은에서 해결 된 경우에 적합합니다. 특히, 주요 모드에서 제 7 회 선두 톤으로 1 정도의 기능에 2 일부터 움직임. 일반적인 용어로, 모드, 지정된 노트의 올바른 소리. 하지만 하나의 주요 모드로, 원칙도가 1, 4, 또는 5이고, 알고 있어야합니다. 하나를 연주하는 것은 그들과 문구를 시작하거나 종료하여 매우 자주에 대한 참조를 확인해야하는 경우. 이 스타일에서 간단한 리듬 공식은 당김음과 공식보다 훨씬 더 좋은 사운드와 강한 비트에 달려있다. 급조 대한 소정의 시간을 나타내는 프레임 만이며, 그들은 모두 감소 및 증가 될 수있다 - 너무 많은 순서대로 부분의 간섭이 손실되지 않는 것이 비록.
