악보

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Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.

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Opferlied, 오푸스 (121B). Ludwig van Beethoven. 계획. 세속적, 거짓말. 언어. 독일의. SSATB.

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Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.

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자신의 인생 전반에 걸쳐 베토벤은 프리드리히 폰 Matthisson의 집착했다. 1761-1831. "Opferlied". 희생의 노래. 그가 본에서 거주하는 동안 베토벤 텍스트를 알고 수 있도록시는 먼저 1790 년에 등장. 때때로, 그는 좋은 정보 "아름다움을 마지막 줄을 남겼. "좋은에 아름다운". 그의 말 원고에. 시의 베토벤의 감탄의 대부분을 나타내는 그는 "Opferlied"네 배의 텍스트를 설정하는 것이 사실이다. 첫 번째 버전, 1794에서, 단지 원고에 존재. 1801-2 년, 베토벤은 그의 일곱 살짜리 설정을 수정. 우로 알려진이 버전. (126), "뉴 리베,에서 Neues Leben,"우의 첫 번째 버전을 포함 III 독일 가곡의 일환으로 본에서 Simrock에 의해 1808 년에 출판되었다​​. (127), 및 "데르 프라이 맨,"우. (117). 세 번째 설정은, 소프라노, 알토와 테너 네 음성 합창, 두 개의 클라리넷, 호른, 비올라와 첼로, 1822에서 날짜와 독주자와 먼저 브라 티 슬라바에서 그 해 12 월 23 일에 실시 하였다. Pressburg. 그러나, Breitkopf 라이프 치히에서 출판 베토벤의 작품의 완전판의 일환으로 1888까지 인쇄에서 나타나지 않았다. 베토벤은 "Opferlied"자신의 네 번째이자 마지막 설정을 생산하는이 버전을 수정. Op. 121b. , 네 음성 합창과 오케스트라와 소프라노 솔로. 피리와 오보에없이. , in 1823-4. 이 마인츠에서 쇼트에 의해 1825 년에 출판되었다. Matthisson의 텍스트는 제우스에게 제사를 제공하는 오크 과수원에서 젊은 남자를 묘사. 그가 좋기 때문에 남자는, 현재와 노년, 아름다운 것들에서 자유의 수호자로, 그를주고 제우스 요청. 솔로 음성과 피아노를위한 베토벤의 설정, "Opferlied,"OP처럼. 121B는, 소프라노, 합창과 오케스트라를위한 두 번째 절에서 몇 가지 미묘한 변화가, 특히 오케스트레이션, "수정 비극적 인"더 적절한 설명을하지만, E 메이저 비극적 인 형태이다. 베토벤은 훨씬 더 활성 음성 부분을 작성하여 합창 각 구절의 후반을 반복함으로써 자신의 피아노와 음성 설정의 이상으로 노래의 크기를 확장, 솔로이스트 '멜로디를 복용 코러스 소프라노. 또한, 코러스 다시 때마다, 완전히 새로운 음악, 폐쇄의 강한 감각을 제공하는 각 구절의 마지막 줄을 반복. 무엇 베토벤의 "Opferlied"에 대한 가장 눈에 띄는 것은 그것의 거의 전체 온음계 관용구이다. 주요 걸쳐 E에 자리한 조각의 유일한 색 변경이 지배적에 종지의 일환으로,이 구절의 중간에서 발생. 코러스 응답이 각 구절의 후반의 문자 반복이기 때문에,이 또한 E 메이저에서 이탈하지. 존 팔머, 로비.